这个方案不好看，能不能换个设计师出一个大气一点的方案？

设计从某种角度上讲，其实也是一种服务。服务业从来就不是一个让人省心的行业，设计师也绝不是偶像剧里，在纸上写写画画几千万就到手的陆涛，面对巨额酬金还朝着客户怒吼：“我要的不是这些！”作为一个设计师，没有人管你需要什么，而你要明白的是，客户需要什么！

著名设计师Alan Chan曾经被一个学者问了一个问题“你有没有遇到一个案子很棘手，很难做？”

Alan Chan是这样回答的：

“困难当然是不停的有，最大的困难我觉得不是做创意，最大的困难就是克服水平的问题。怎么说，因为我觉得，现在我有超过一半的业务是中国大陆的客户。但他们到现在为止都不知道怎么给一个briefing,告诉我们他的要求。好像懂但基本上不懂。所以很多时候我觉得最大的困难就是怎么跟客户沟通，去挖掘、去了解到底他说什么，他要求是什么，他是不是真的懂这个市场？所以这是最大的困惑。”

可见，沟通没有到位会导致信息和需求在设计师和顾客之间产生偏差，最终对同一个设计目标产生不同的理解。你要是问是十顾客他们心目中的大气风格是什么样子的，我相信有可能有十几个不同的答案。为什么，每个人对大气的理解都不相同，加上有些容易改变主意的人，今天觉得大气是这个样子，明天可能是另一个样子。

静下心，好好与顾客沟通，真正了解顾客的需求才是设计的关键点。

随着自己完成的项目越多，经历设计上折腾的次数越多，自己便会无形中有了一套自己把握顾客需要什么的能力。没有任何一个设计师可以每次都一搞过的。所以，当你的兴高采烈的把设计稿提案发给顾客后，得到的是垂头丧气的答复时，请不要灰心，并不是方案不够大气，更不是你的设计不好，很有可能是其中一些小小的细节没有做到位导致的。顾客可能说不出来具体是哪里，所以干脆来一个高级的回复“不够大气”。

下面我们先看几组图片。

当把森林中的树叶放大后，我们会看到树叶的经脉等细节呈现在眼前。而将树叶缩小之后，细节变得模糊，我们仅能看到树木的简单轮廓，眼前的这一切对我们来说都非常的自然和舒服。

当我们把两个或两个以上的图片并列摆放到画面时，需要根据经验调整元素间的比例关系，左侧人物与婴儿的比例符合我们日常生活中的印象，我们不会感到不舒服，而右侧放大婴儿的比例，给人很违和的感觉。

*除非是你有意这样做，否则应该尽量避免这种情况

对于图形来说，轮廓形状的丰富程度就是它的细节部分，尺寸越小，意味着轮廓越简洁，尺寸越大，意味着轮廓细节越丰富。

在左图中，大尺寸的图形剪影细节丰富，而小尺寸的图标细节相对简洁。右侧将图形的尺寸调换，小尺寸图标放大后，细节缺失，显得过于单薄。而最大的问题是，缩小后的大暑剪影显得过于复杂，右侧整体给人一种不舒服的感觉。

文字之间的距离、位置与角度为画面带来变化性，对文字添加位置变化的时候，需要注意文字的阅读逻辑。左侧在阅读逻辑上产生了混乱，读者没有办法判断应该横向还是纵向阅读，右侧保证了阅读的逻辑性。

最后我们看一个简单的案例。

这是一个基本的海报内容文案，希望通过策划设计，能让读者一下子被海报吸引。

先将文案主标题放大处理，选择标准字体，作为易读性较强的标准字体来说，既可以作为标题使用，也可以用于内文编排。为了使版面更具视觉冲击力，这里使用拆分画笔的处理方法装饰主体文字。

将画笔按照原位拼接好后置入画面中，通过修改笔画颜色的方式为文字添加装饰效果，同时为了继续加强画面的视觉表现力。通过高斯模糊文字的部分笔画进行模糊处理，使画面产生空间感。

将其余的文案信息一次编排到版面中，首先要确定主标题的大小，其余文字以主标题作为参考调整字号，按照层级关系的大小一次编排。主标题放在画面左下角，为了平衡版面，其余信息应放置右侧空白位置。

最后我们试着为文字添加位置变化，在改变位置的时候，需要注意文字的阅读逻辑性。这里通过将右侧文字向下移动改变文字的位置，为画面带来变化，提升画面的灵动性和美观度。

通过局部放大及合理的组合，符合阅读的逻辑性等等，最终海报完成了。

以上配图来自研习设